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<title>Raubkunst</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading">Raubkunst</h1>

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Als NS-Raubkunst, kurz Raubkunst, werden <a href="Kunstwerk" title="Kunstwerk">Kunstwerke</a> bezeichnet, die während der <a href="Zeit_des_Nationalsozialismus" title="Zeit des Nationalsozialismus">Zeit des Nationalsozialismus</a> unrechtmäßig oder auf moralisch fragwürdige Weise von den <a href="Nationalsozialisten" class="mw-redirect" title="Nationalsozialisten">Nationalsozialisten</a> erworben wurden („dienstlich“ oder „privat“) und deren Vorbesitzer ausnahmslos Verfolgte des NS-Regimes waren („NS-verfolgungsbedingt entzogene Kulturgüter“).<a href="#cite_note-1">[1]</a><a href="#cite_note-2">[2]</a>

Die Opfer des Raubs waren vor allem <a href="Juden" title="Juden">Juden</a> und als Juden Verfolgte, sowohl innerhalb des <a href="Deutsches_Reich_1933_bis_1945" class="mw-redirect" title="Deutsches Reich 1933 bis 1945">deutschen Reichs</a> von 1933 bis 1945 als auch in allen von den Deutschen während des <a href="Zweiter_Weltkrieg" title="Zweiter Weltkrieg">Zweiten Weltkriegs</a> besetzten Gebieten.<a href="#cite_note-3">[3]</a> Der Raub fand auf der Grundlage einer Vielzahl von gesetzlichen Regelungen und unter Beteiligung diverser Behörden und eigens dafür eingerichteten Institutionen statt.

Er wurde mit der London Charter of the International Military Tribunal (IMT-Statut) von 1945 als <a href="Verbrechen_gegen_die_Menschlichkeit" title="Verbrechen gegen die Menschlichkeit">Verbrechen gegen die Menschlichkeit</a> eingestuft.<a href="#cite_note-4">[4]</a>

Das Ausmaß wird auf 600.000 Kunstwerke geschätzt, die zwischen 1933 und 1945 von den Deutschen in Europa geraubt wurden: 200.000 innerhalb von Deutschland und Österreich, 100.000 in Westeuropa und 300.000 in Osteuropa.<a href="#cite_note-5">[5]</a> Die Zahl der nicht an die rechtmäßigen Eigentümer zurückgegebenen und unter Umständen noch identifizierbaren Kunstwerke, die weltweit verstreut in öffentlichen Sammlungen und Privatbesitz vermutet werden, wird auf bis zu 10.000 geschätzt.<a href="#cite_note-6">[6]</a> Mit der <a href="Washingtoner_Erkl%C3%A4rung" title="Washingtoner Erklärung">Washingtoner Erklärung</a> wurden 1998 für das Auffinden von Raubkunst und die <a href="Restitution_von_Raubkunst" title="Restitution von Raubkunst">Restitution</a> an die Eigentümer oder ihre Erben internationale Regelungen getroffen. Zur Verdeutlichung sind in der <a href="Washingtoner_Erkl%C3%A4rung#Erklärung_von_Terezin,_2009" title="Washingtoner Erklärung">Folgeerklärung von Terezin 2009</a> insbesondere die Umstände dargelegt, die dazu führen, dass bei der Beurteilung der Provenienz von NS-Raubkunst gesprochen werden muss.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Begriff">Begriff</h2></div>

Der Begriff Raubkunst bezeichnet verfolgungsbedingt entzogene Kulturgüter und umfasst damit die Entziehung von Kunstwerken von Personen, „die einer Personengruppe angehören, die von den Nationalsozialisten zwischen 1933 und 1945 aus rassischen, religiösen und politischen Gründen verfolgt“ wurden.<a href="#cite_note-7">[7]</a> Er unterscheidet sich von dem Begriff der <a href="Beutekunst_(Zweiter_Weltkrieg)" title="Beutekunst (Zweiter Weltkrieg)">Beutekunst</a>, der <a href="Kriegsbeute" title="Kriegsbeute">kriegsbedingt</a> verbrachte Kulturgüter benennt und sich vor allem auf die durch deutsche Stellen im Zuge der militärischen Vorstöße der <a href="Wehrmacht" title="Wehrmacht">Wehrmacht</a> außerhalb des Reichsgebiets konfiszierten Kunstobjekte bezieht.<a href="#cite_note-Petropoulos-8">[8]</a><a href="#cite_note-9">[9]</a><a href="#cite_note-10">[10]</a> Der Begriff Raubkunst geht insofern über den der Beutekunst hinaus, da er den <a href="Kunstraub" title="Kunstraub">Kunstraub</a> an Bürgern des eigenen Landes und vor Beginn des <a href="Zweiter_Weltkrieg" title="Zweiter Weltkrieg">Zweiten Weltkriegs</a> einbezieht. In den Fällen des Raubs während des Kriegs, in den von den Deutschen besetzten Gebieten an der dortigen jüdischen und verfolgten Bevölkerung, liegt eine Überschneidung der Begriffe vor. Gemeinhin wird in diesem Fall von Raubkunst gesprochen und damit der Aspekt der Verfolgung in den Vordergrund gestellt.

In Anlehnung an den englischen Ausdruck nazi looted art (NS-geplünderte Kunst), wird der Begriff NS-Raubkunst in der einschlägigen Literatur für die Gesamtheit der von Nationalsozialisten geraubten Kunst verwendet.<a href="#cite_note-11">[11]</a> Er ist damit sowohl Teil der kriegerischen Beutekunst wie Oberbegriff für den Raub durch den deutschen Staat an seiner eigenen Bevölkerung und an seinen öffentlichen Sammlungen im Fall der sogenannten <a href="Entartete_Kunst" title="Entartete Kunst">„entarteten Kunst“</a>.

Rechtlich wird unter verfolgungsbedingtem Entzug nicht allein die Wegnahme oder Beschlagnahme gefasst, sondern auch die Weggabe aus Verfolgungsgründen. Bereits ab 1947 trug das alliierte <a href="Milit%C3%A4rregierungsgesetz_Nr._59" title="Militärregierungsgesetz Nr. 59">Militärregierungsgesetz Nr. 59</a> dem Umstand Rechnung, dass verfolgte Personengruppen bereits ab 1933, nach der Machtübernahme der Nationalsozialisten, in Zwangslagen gerieten und nicht mehr frei über ihr Vermögen verfügen konnten. So kann auch der Verkauf von Kunstwerken zur Bestreitung des Lebensunterhaltes nach Wegbrechen existentieller Grundlagen oder zur Finanzierung der Emigration, sogenannte Fluchtverkäufe, als Raubkunst bewertet werden.<a href="#cite_note-12">[12]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Sogenannter_verfolgungsbedingter_Verlust">Sogenannter verfolgungsbedingter Verlust</h2></div>

Mit der Verfolgung und der Verdrängung der Juden aus der deutschen Gesellschaft wurde von Anbeginn auch deren Beraubung propagiert und durchgeführt. Berufsverbote, erpresste Geschäftsaufgaben, Kontrolle und spätere Beschlagnahme der Vermögen zerrütteten, neben der sozialen, die wirtschaftliche Existenz der Verfolgten.<a href="#cite_note-13">[13]</a> So wurden jüdische Beamte durch das <a href="Gesetz_zur_Wiederherstellung_des_Berufsbeamtentums" title="Gesetz zur Wiederherstellung des Berufsbeamtentums">Gesetz zur Wiederherstellung des Berufsbeamtentums</a> vom 7. April 1933 entlassen, Kündigungen in der Privatwirtschaft, auch die gewaltsame Verdrängung aus Aufsichtsräten, lehnten an diese Norm an.<a href="#cite_note-14">[14]</a> Durch das <a href="Gesetz_%C3%BCber_die_Zulassung_zur_Rechtsanwaltschaft" title="Gesetz über die Zulassung zur Rechtsanwaltschaft">Gesetz über die Zulassung zur Rechtsanwaltschaft</a> vom selben Tage wurden viele Rechtsanwälte mit Wirkung zum 30. September 1933 ausgeschlossen. Mit der <a href="Reichsb%C3%BCrgergesetz#Fünfte_Verordnung_vom_27._September_1938" title="Reichsbürgergesetz">5. Verordnung zum Reichsbürgergesetz</a> von 1938 war jüdischen Rechtsanwälten fast jede Tätigkeit verwehrt. Weitere Verordnungen erteilten 1938 jüdischen Ärzten und Patentanwälten ein Berufsverbot; 1939 wurden Zahnärzten, Apothekern und Tierärzten die Berufsausübung verboten. Mit der <a href="Verordnung_zur_Ausschaltung_der_Juden_aus_dem_deutschen_Wirtschaftsleben" title="Verordnung zur Ausschaltung der Juden aus dem deutschen Wirtschaftsleben">Verordnung zur Ausschaltung der Juden aus dem deutschen Wirtschaftsleben</a> wurde Juden der Betrieb von Einzelhandelsverkaufsstellen sowie die selbständige Führung eines Handwerksbetriebs untersagt.

In enger Zusammenarbeit zwischen Finanzverwaltung, <a href="Devisenstelle" title="Devisenstelle">Devisenstellen</a> und <a href="Geheime_Staatspolizei" title="Geheime Staatspolizei">Gestapo</a> wurden die Vermögen wohlhabender Juden erfasst, kontrolliert und die Verfügungsgewalt darüber beschränkt. Mit dem <a href="Generalverdacht" title="Generalverdacht">Generalverdacht</a> der „<a href="Kapitalflucht" title="Kapitalflucht">Kapitalflucht</a>“ begründet, konnte der Zugriff auf das eigene Konto per <a href="Devisenstelle#Sicherungsanordnungen" title="Devisenstelle">Sicherungsanordnung</a> gesperrt werden.<a href="#cite_note-15">[15]</a> Die Vermögensfreigrenzen wurden wiederholt gesenkt, so dass Emigranten durch die <a href="Reichsfluchtsteuer" title="Reichsfluchtsteuer">Reichsfluchtsteuer</a> teilenteignet wurden. Für Umzugsgut, das nach dem 1. Januar 1933 angeschafft wurde, musste eine „<a href="Dego-Abgabe" title="Dego-Abgabe">Dego-Abgabe</a>“ geleistet werden, die meist dem Kaufwert entsprach.<a href="#cite_note-16">[16]</a> Ab 1934 durften nur zehn <a href="Reichsmark" title="Reichsmark">Reichsmark</a> bei der Ausreise mitgeführt werden. Bank- und Wertpapierguthaben verblieben auf einem <a href="Sperrmark" title="Sperrmark">Sperrmark</a>-Konto, das nur gegen erheblichen Abschlag in Devisen eingetauscht werden konnte. Parallel dazu wurden Juden im konventionellen Steuerrecht benachteiligt: Man gruppierte sie in höhere Steuerklassen ein, strich ihnen Freibeträge und Kinderermäßigungen und versagte jüdischen Gemeinden die Anerkennung als „gemeinnützig“.<a href="#cite_note-17">[17]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Kunstraub_innerhalb_des_Deutschen_Reichs">Kunstraub innerhalb des Deutschen Reichs</h3></div>

Diese Eingriffe in das Vermögen betrafen von Anbeginn auch die Kunstwerke und Kunstsammlungen der Verfolgten. Zur Sicherung des Lebensunterhalts oder zur Finanzierung der Auswanderung haben Betroffene zwangsweise eine Vielzahl von Gemälden, Zeichnungen, Grafiken und Skulpturen, aber auch Bücher und Antiquitäten verkauft oder in <a href="Auktion" title="Auktion">Auktionen</a> gegeben. Vormals bedeutende Sammlungen wurden aufgelöst. Menschen, die wenige Jahre zuvor noch Wohltäter und Mäzene des kulturellen Lebens waren, wurden unter Druck gesetzt und begehrte Kunstwerke der Verfügungsgewalt der Eigentümer entzogen. Der Kunsthandel und das Auktionswesen erlebten, nach der <a href="Weltwirtschaftskrise" title="Weltwirtschaftskrise">Weltwirtschaftskrise</a>, ab 1933, eine neue Blüte. Zugleich bewirkten sowohl das Überangebot wie auch der Druck, unter dem die Verkäufer standen, einen Preisverfall, sodass viele Werke weit unter ihrem Wert verkauft wurden. Prominentes Beispiel für diesen privatrechtlichen „Eigentumsverlust durch Verkauf“<a href="#cite_note-18">[18]</a> ist die Auflösung der <a href="Kunstsammlung_Ismar_Littmann" class="mw-redirect" title="Kunstsammlung Ismar Littmann">Kunstsammlung Ismar Littmann</a> des gleichnamigen <a href="Breslau" title="Breslau">Breslauer</a> Rechtsanwalts. Nach dem Verbot der Berufsausübung beging Littmann 1934 Selbstmord, seine Witwe war zur Sicherung ihres Lebensunterhalts gezwungen, einen Teil der Kunstsammlung über das Berliner Auktionshaus Max Perl zu veräußern. Vor der Versteigerung wurden jedoch achtzehn Bilder wegen „typisch <a href="Kulturbolschewismus" title="Kulturbolschewismus">kulturbolschewistischer</a> Darstellung pornografischen Charakters“ von der Gestapo beschlagnahmt, so auch zwei Gemälde von <a href="Otto_Mueller" title="Otto Mueller">Otto Mueller</a> „Zwei weibliche Halbakte“ und „Knabe vor zwei stehenden und einem sitzenden Mädchen“. Der überwiegende Restbestand (182 Werke), als „Judenauktion“ bekannt gemacht, wurde am 26. und 27. Februar 1935 versteigert, konnte jedoch kaum verkauft werden.<a href="#cite_note-19">[19]</a>

Nach dem <a href="Anschluss_%C3%96sterreichs" title="Anschluss Österreichs">Anschluss Österreichs</a> am 12. März 1938 wurden binnen weniger Tage gezielt die bekannten Kunstsammlungen beschlagnahmt und in einem zu diesem Zweck eingerichteten Zentraldepot in der Wiener <a href="Hofburg" title="Hofburg">Hofburg</a> sichergestellt. Adolf Hitler sicherte sich den ersten Zugriff auf die hochwertigen Kunstschätze und Altmeister-Gemälde, unter anderem der Sammlung <a href="Louis_Nathaniel_von_Rothschild" title="Louis Nathaniel von Rothschild">Louis Rothschilds</a>. Das Verbliebene wurde unter massiven Streitereien zwischen Sonderbeauftragten und Museen verteilt. Louis Rothschild selbst wurde am 14. März 1938 in Haft genommen und erst nachdem er einer Vereinbarung zur Übergabe seines Eigentums an das Deutsche Reich zugestimmt hatte, nach über einem Jahr entlassen. Bis zum Herbst 1938 waren in dem Wiener Depot bereits 10.000 Kunstwerke inventarisiert.<a href="#cite_note-20">[20]</a> In Zusammenhang und Nachgang der umfangreichen Beschlagnahmungen in Wien und Österreich leitete Adolf Hitler persönlich die Verteilung von geraubten Kunstsammlungen auf die Museen des Deutschen Reiches ein. Das Projekt wurde in enger Kooperation mit den Museen und dem Wiener Denkmalamt und unter Leitung des <a href="Sonderauftrag_Linz" title="Sonderauftrag Linz">Sonderauftrag Linz</a> durchgeführt. Dabei wurden teilweise ganze Sammlungen einzelnen Museen zugewiesen, so zum Beispiel die des jüdischen Weinhändlers <a href="S%C3%A1ndor_Wolf" title="Sándor Wolf">Sándor Wolf</a> dem <a href="Landesmuseum_Burgenland" title="Landesmuseum Burgenland">Landesmuseum Burgenland</a> in <a href="Eisenstadt" title="Eisenstadt">Eisenstadt</a>.<a href="#cite_note-21">[21]</a>

Legitimiert wurde der „Eigentumsverlust durch staatlich-hoheitliches Handeln“<a href="#cite_note-22">[22]</a> im Nachhinein am 26. April 1938 mit der <a href="Verordnung_%C3%BCber_die_Anmeldung_des_Verm%C3%B6gens_von_Juden" title="Verordnung über die Anmeldung des Vermögens von Juden">Verordnung über die Anmeldung des Vermögens von Juden</a>. Diese Verordnung, zunächst für die „<a href="Arisierung" title="Arisierung">Arisierungspolitik</a>“ Österreichs vorgesehen, wurde von führenden Nationalsozialisten als so überzeugend angesehen, dass man beschloss, die Bestimmungen auf das gesamte <a href="NS-Staat" title="NS-Staat">Reichsgebiet</a> auszuweiten.<a href="#cite_note-23">[23]</a> Der sich verschärfende <a href="Antisemitismus" title="Antisemitismus">Antisemitismus</a>, pogromartige Überfälle auf jüdische Mitbürger und willkürliche Verhaftungen ließen viele Verfolgte, unter Zurücklassung ihres Hab und Guts, die Flucht versuchen. So wurde zum Beispiel die umfangreiche Kunstsammlung des Wiener Kabarettisten <a href="Fritz_Gr%C3%BCnbaum" title="Fritz Grünbaum">Fritz Grünbaum</a>, unter anderem mit einem erheblichen Konvolut an Arbeiten von <a href="Egon_Schiele" title="Egon Schiele">Egon Schiele</a>, in nicht zu rekonstruierender Weise verstreut, gestohlen oder außer Landes gebracht. Weitgehend gelten die Bilder bis heute als verschollen. Fritz Grünbaum war nach missglückter Flucht durch die Gestapo verhaftet und in verschiedene Konzentrationslager verschleppt, 1941 im <a href="KZ_Dachau" title="KZ Dachau">KZ Dachau</a> ermordet worden. Seine Ehefrau Lilly Grünbaum (Elisabeth Herzl) starb 1942 nach der <a href="Deportation#Deportationen_während_des_Nationalsozialismus" title="Deportation">Deportation</a> im <a href="Vernichtungslager_Maly_Trostinez" title="Vernichtungslager Maly Trostinez">Vernichtungslager Maly Trostinez</a>.<a href="#cite_note-24">[24]</a>

Die Ausplünderung der jüdischen Bevölkerung wurde nach den <a href="Novemberpogrome_1938" title="Novemberpogrome 1938">Novemberpogromen</a> 1938 forciert. Mit der am 12. November 1938 erlassenen Verordnung zur „<a href="Judenverm%C3%B6gensabgabe" title="Judenvermögensabgabe">Judenvermögensabgabe</a>“ musste eine Sonderabgabe in Höhe von insgesamt einer Milliarde Reichsmark aufgebracht werden. Sie konnte von vielen nur beglichen werden, indem Sammlungen aufgelöst und verkauft wurden. Die <a href="11._Verordnung_zum_Reichsb%C3%BCrgergesetz" class="mw-redirect" title="11. Verordnung zum Reichsbürgergesetz">11. Verordnung zum Reichsbürgergesetz</a> vom 25. November 1941 stand am Ende dieser Kette der systematischen Plünderungen. Nach diesem Gesetz trat der Vermögensverfall ein, wenn ein Jude die Reichsgrenze ins Ausland überschritt. Mit <a href="Zynismus" title="Zynismus">Zynismus</a> und „bürokratischer Konsequenz wandten die Finanzbehörden die Regelung sofort auf die bereits laufende <a href="Deportation_deutscher_Juden" class="mw-redirect" title="Deportation deutscher Juden">Deportation deutscher Juden</a> an.“<a href="#cite_note-25">[25]</a> Sobald die Züge die Reichsgrenze überfahren hatten, wurde unter dem Tarnnamen „<a href="Aktion_3" title="Aktion 3">Aktion 3</a>“, in Zusammenarbeit von Gestapo und Finanzbehörden, das in den Wohnungen zurückgelassene Inventar verwertet und das Restvermögen der Deportierten eingezogen.

Das Schicksal des Kunsthändlers <a href="Walter_Westfeld" title="Walter Westfeld">Walter Westfeld</a> ist für diesen Prozess bezeichnend: 1935 wurde ihm von der <a href="Reichskulturkammer" title="Reichskulturkammer">Reichskulturkammer</a> ein generelles Berufsverbot erteilt. Seine Kunsthandlung in <a href="Wuppertal" title="Wuppertal">Wuppertal</a> musste er daraufhin schließen; seinen umfangreichen Kunstbesitz brachte er privat unter. Er versuchte in der Folgezeit einige Kunstwerke zu verkaufen; es gelang ihm, 250 seiner wertvollsten Gemälde nach Frankreich zu schaffen. Am 15. November 1938 verhaftete ihn die Gestapo wegen Devisenvergehens. Sein in Deutschland verbliebenes Vermögen wurde beschlagnahmt, die Versteigerung seiner Kunstsammlung angeordnet und im Dezember 1939 im Auktionshaus <a href="Lempertz" title="Lempertz">Lempertz</a> in <a href="K%C3%B6ln" title="Köln">Köln</a> durchgeführt. Aus der Haft wurde Walter Westfeld am 1. Oktober 1942 über <a href="Ghetto_Theresienstadt" title="Ghetto Theresienstadt">Theresienstadt</a> in das Vernichtungslager <a href="Auschwitz-Birkenau" class="mw-redirect" title="Auschwitz-Birkenau">Auschwitz</a> deportiert. Dort wurde er ermordet. Sein noch verbliebenes Vermögen wurde eingezogen.<a href="#cite_note-26">[26]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Beschlagnahme_der_Modernen_Kunst">Beschlagnahme der Modernen Kunst</h3></div>

<div class="hauptartikel" role="navigation">→ Hauptartikel: <a href="Entartete_Kunst" title="Entartete Kunst">Entartete Kunst</a></div>

Ein weiterer, aber anders gelegener Fall des NS-Kunstraubs ist die Beschlagnahme der <a href="Moderne_Kunst" title="Moderne Kunst">Kunst der Moderne</a>. Schon vor ihrer Machtübernahme verleumdeten Nationalsozialisten, unter der ideologischen Führung <a href="Alfred_Rosenberg" title="Alfred Rosenberg">Alfred Rosenbergs</a> und des 1928 gegründeten <a href="Kampfbund_f%C3%BCr_deutsche_Kultur" title="Kampfbund für deutsche Kultur">Kampfbundes für deutsche Kultur</a>, die zeitgenössische Kunst als „<a href="J%C3%BCdischer_Bolschewismus" title="Jüdischer Bolschewismus">jüdisch-bolschewistischen</a>“ Angriff auf die „arische Kultur“. Die Parteiführung war sich allerdings nicht einig, was als deutsche Kunst einzubeziehen und was auszugrenzen sei. Bis 1937 wurde diese Auseinandersetzung im so genannten Expressionismusstreit geführt. Sie geriet zum Machtkampf zwischen dem aus dem Kampfbund hervorgegangenen <a href="Amt_Rosenberg" title="Amt Rosenberg">Amt Rosenberg</a> einerseits und <a href="Joseph_Goebbels" title="Joseph Goebbels">Joseph Goebbels</a> als Leiter des <a href="Reichsministerium_f%C3%BCr_Volksaufkl%C3%A4rung_und_Propaganda" title="Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda">Propagandaministeriums</a> auf der anderen Seite.

Trotz unklarer politischer Ausrichtung wurden seit 1933 – im <a href="Land_Th%C3%BCringen_(1920%E2%80%931952)" title="Land Thüringen (1920–1952)">Land Thüringen</a> unter der Regierungsbeteiligung der <a href="Nationalsozialistische_Deutsche_Arbeiterpartei" title="Nationalsozialistische Deutsche Arbeiterpartei">NSDAP</a> bereits ab 1930 – Berufsverbote gegen Künstler, Museumsdirektoren und Kunstprofessoren ausgesprochen, Ausstellungen geschlossen, Museen, Kunsthandel und Auktionen überwacht, sowie Wandbilder übermalt oder zerstört und vereinzelt Kunstwerke beschlagnahmt.<a href="#cite_note-27">[27]</a>

Mit der Ermächtigung des <a href="Reichskammer_der_bildenden_K%C3%BCnste" title="Reichskammer der bildenden Künste">Reichskunstkammerpräsidenten</a> <a href="Adolf_Ziegler_(Maler)" title="Adolf Ziegler (Maler)">Adolf Ziegler</a> am 30. Juni 1937 wurde der Streit durch <a href="Adolf_Hitler" title="Adolf Hitler">Adolf Hitler</a> offiziell für beendet erklärt und eine deutliche Zielrichtung vorgegeben: Die sich im öffentlichen Besitz befindenden Werke „deutscher Verfallskunst seit 1910“ sollten für eine <a href="NS-Propaganda" class="mw-redirect" title="NS-Propaganda">Propaganda</a>-Ausstellung ausgewählt und sichergestellt werden. In der ersten Juliwoche 1937 wurden etwa 700 Kunstwerke von 120 Künstlern aus 32 deutschen Museen konfisziert und bereits ab dem 19. Juli 1937 unter dem Titel <a href="Entartete_Kunst_(Ausstellung)" title="Entartete Kunst (Ausstellung)">„Entartete Kunst“</a> in <a href="M%C3%BCnchen" title="München">München</a> in diffamierender Absicht ausgestellt. Die Schaustellung betraf namhafte Künstler, wie <a href="Ernst_Barlach" title="Ernst Barlach">Ernst Barlach</a>, <a href="Marc_Chagall" title="Marc Chagall">Marc Chagall</a>, <a href="Lovis_Corinth" title="Lovis Corinth">Lovis Corinth</a>, <a href="Otto_Dix" title="Otto Dix">Otto Dix</a>, <a href="Lyonel_Feininger" title="Lyonel Feininger">Lyonel Feininger</a>, <a href="Ernst_Ludwig_Kirchner" title="Ernst Ludwig Kirchner">Ernst Ludwig Kirchner</a>, <a href="Erich_Heckel" title="Erich Heckel">Erich Heckel</a> wie auch heute vergessene Künstler wie <a href="Jankel_Adler" title="Jankel Adler">Jankel Adler</a>, <a href="Otto_Freundlich" title="Otto Freundlich">Otto Freundlich</a>, <a href="Anita_R%C3%A9e" title="Anita Rée">Anita Rée</a>, aber auch Künstler, die bis dato von einigen NS-Größen geschätzt worden waren, wie <a href="Emil_Nolde" title="Emil Nolde">Emil Nolde</a> oder <a href="Franz_Marc" title="Franz Marc">Franz Marc</a>. Bis zum April 1941 wanderte diese Ausstellung in teilweise abgewandelter Form durch insgesamt zwölf Städte des Deutschen Reichs.<a href="#cite_note-28">[28]</a>

Die umfassende Beschlagnahme setzte ab August 1937 ein, hierbei wurden nahezu 20.000 Kunstwerke von 1.400 Künstlern aus mehr als einhundert Museen und öffentlichen Sammlungen in 74 deutschen Städten entfernt.<a href="#cite_note-29">[29]</a><a href="#cite_note-30">[30]</a> Damit büßten die deutschen Museen ihren Bestand der Kunst der Moderne nahezu vollständig ein. Die meisten Gemälde standen im Eigentum der betroffenen Sammlungen selbst. Es befanden sich aber auch etwa zweihundert Leihgaben aus Privatbesitz darunter, so zum Beispiel 13 Bilder der Kunsthistorikerin <a href="Sophie_Lissitzky-K%C3%BCppers" title="Sophie Lissitzky-Küppers">Sophie Lissitzky-Küppers</a>, die sie dem <a href="Nieders%C3%A4chsisches_Landesmuseum_Hannover" title="Niedersächsisches Landesmuseum Hannover">Provinzialmuseum</a> in <a href="Hannover" title="Hannover">Hannover</a> vor ihrer Auswanderung in die Sowjetunion überlassen hatte,<a href="#cite_note-31">[31]</a> oder die bereits 1935 im Auktionshaus Perl beschlagnahmten Gemälde vom Maler <a href="Otto_Mueller" title="Otto Mueller">Otto Mueller</a> aus der <a href="Sammlung_Ismar_Littmann" title="Sammlung Ismar Littmann">Sammlung Ismar Littmann</a>, die bis dato im Berliner <a href="Kronprinzenpalais_(Berlin)" title="Kronprinzenpalais (Berlin)">Kronprinzenpalais</a> eingelagert worden waren.

Ein Großteil der beschlagnahmten Gemälde wurde zunächst im <a href="Schloss_Niedersch%C3%B6nhausen" class="mw-redirect" title="Schloss Niederschönhausen">Schloss Niederschönhausen</a> in Berlin gesammelt und in der Folgezeit durch die „Kommission zur Verwertung der Produkte entarteter Kunst“ (Verwertungskommission) verwaltet. Ausgesuchte Kunsthändler bekamen den Auftrag, die „Verfallskunst“ zu verkaufen oder gegen von den Nationalsozialisten erwünschte Kunst zu tauschen.

Eine Schlüsselrolle spielten dabei Schweizer Kunsthandlungen und Auktionshäuser. Besondere Aufmerksamkeit erreichte eine Auktion des <a href="Luzern" title="Luzern">Luzerner</a> Kunsthändlers <a href="Theodor_Fischer_(Kunsth%C3%A4ndler)" title="Theodor Fischer (Kunsthändler)">Theodor Fischer</a> am 30. Juni 1939, bei der 126 hochpreisige Bilder aus dem <a href="Konfiskation" title="Konfiskation">konfiszierten</a> Bestand zum Gebot standen.<a href="#cite_note-32">[32]</a> Einigen Kunstwerken war ein anderes Schicksal zugedacht. Am 20. März 1939 sollen von den beschlagnahmten Werken 1004 Ölgemälde und 3825 Graphiken in Berlin im Hof der Feuerwache verbrannt worden sein. Da es keinen eindeutigen Nachweis für diese Tat gibt, wird sie oftmals bezweifelt.<a href="#cite_note-33">[33]</a> Rechtlich legitimiert wurde die Beschlagnahme erst im Nachhinein mit dem am 31. Mai 1938 erlassenen <a href="Gesetz_%C3%BCber_Einziehung_von_Erzeugnissen_entarteter_Kunst" title="Gesetz über Einziehung von Erzeugnissen entarteter Kunst">Gesetz über Einziehung von Erzeugnissen entarteter Kunst</a> (Einziehungsgesetz).

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Kunstraub_in_besetzten_Gebieten">Kunstraub in besetzten Gebieten</h3></div>

<div class="hauptartikel" role="navigation">→ Hauptartikel: <a href="Polnische_Kultur_im_Zweiten_Weltkrieg" title="Polnische Kultur im Zweiten Weltkrieg">Polnische Kultur im Zweiten Weltkrieg</a></div>

Der Angriff auf das jüdische Eigentum wurde mit der <a href="Annektierung" class="mw-redirect" title="Annektierung">Annektierung</a> und der Besetzung von Ländern im Zweiten Weltkrieg auf alle unter die Herrschaft des Nationalsozialismus geratenen Territorien übertragen und ausgeweitet. Dem Anschluss Österreichs im März 1938 folgte die Aneignung des tschechischen <a href="Sudetenland" title="Sudetenland">Sudetenlandes</a>. Polen wurde sowohl 1939 wie 1941 von Maßnahmen antijüdischer und <a href="Antislawismus" title="Antislawismus">antislawischer</a> Gewalt überrollt. Nach der <a href="Kapitulation" title="Kapitulation">Kapitulation</a> Frankreichs im Juni 1940 wurden im Herbst 1940 sich ähnelnde Verordnungen „betreffend Maßnahmen gegen Juden“<a href="#cite_note-34">[34]</a> in den Niederlanden, in Belgien und in Frankreich erlassen, sie regelten gesetzlich die Enteignungen der Juden und als Juden Verfolgten. In allen Ländern war zu diesem Zeitpunkt der Kunstraub schon im Gange.

Mit dem Einmarsch in Frankreich kam sogleich die so genannte „<a href="Kunstschutz" title="Kunstschutz">Kunstschutz-Truppe</a>“ als Teil der deutschen <a href="Wehrmacht" title="Wehrmacht">Wehrmacht</a> mit dem Auftrag in die besetzten Gebiete, Kunstwerke sowohl des französischen Staates wie von Privatpersonen, insbesondere von Juden, sicherzustellen. Auch der deutsche Botschafter in <a href="Paris" title="Paris">Paris</a>, <a href="Otto_Abetz" title="Otto Abetz">Otto Abetz</a>, beteiligte sich am Aufspüren der berühmten französischen Sammlungen. Mit <a href="F%C3%BChrererlass" title="Führererlass">Führerbefehl</a> vom 17. September 1940 wurde der <a href="Struktur_der_NSDAP" title="Struktur der NSDAP">Reichsleiter</a> <a href="Alfred_Rosenberg" title="Alfred Rosenberg">Alfred Rosenberg</a> ermächtigt, „alle sonstigen wertvoll erscheinenden Kulturgüter herrenlosen jüdischen Besitzes zu erfassen und zu beschlagnahmen und nach Deutschland abtransportieren zu lassen.“<a href="#cite_note-35">[35]</a> Damit erlangte der <a href="Einsatzstab_Reichsleiter_Rosenberg" title="Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg">Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg</a> (ERR) die Vormachtstellung im konkurrierenden Kampf um die Kunstschätze der französischen Juden. NS-Deutschland war auch bestrebt, sich französische und auch anderen Ländern zugehörige, nicht im Besitz von Juden befindliche, Kunstwerke zu verschaffen. Dazu verfasste der Generaldirektor der Berliner Museen <a href="Otto_K%C3%BCmmel" title="Otto Kümmel">Otto Kümmel</a> im Auftrag von <a href="Joseph_Goebbels" title="Joseph Goebbels">Joseph Goebbels</a> in drei Bänden eine geheime Liste der unbedingt zu plündernden Kunstwerke in ausländischem Besitz, die im Dezember 1940 mit mehr als 300 Seiten vorlag. Kümmel erklärte darin Kunstwerke, die sich zurückgehend bis ins 15. Jahrhundert irgendwann einmal in deutschem Eigentum befunden hatten, zu rein deutscher Kunst, die somit zu entwenden und „heim ins Reich“ zu führen wäre.<a href="#cite_note-36">[36]</a>

Viele der jüdischen Kunsthändler und Sammler waren vor dem Einmarsch der Deutschen geflohen und hatten ihren Besitz nicht in Sicherheit bringen können. Bis zum Juli 1944 wurden nach der peniblen Dokumentation des ERR 21.903 Kunstobjekte aus 203 Kunstsammlungen konfisziert, davon 5281 Gemälde und Grafiken, 583 Plastiken, 684 Miniaturen, Glas- und Emaillemalereien, Bücher und Handschriften, Terrakotten, Medaillen, Möbel, Textilien, kunsthandwerkliche Gegenstände, Porzellan und <a href="Fayence" title="Fayence">Fayencen</a>, Asiatika und 259 antike Kunstwerke. Auch die Herkunft ist dokumentiert: Demnach stammen 5009 Objekte aus den verschiedenen Sammlungen der <a href="Rothschild_(Familie)" title="Rothschild (Familie)">Familie Rothschild</a>, 2697 von <a href="David_David-Weill" title="David David-Weill">David-Weill</a>, 1202 von <a href="Alphonse_Kann" title="Alphonse Kann">Alphonse Kann</a>, 989 von Levy de Benzion und 302 von <a href="Georges_Wildenstein" title="Georges Wildenstein">Georges Wildenstein</a>.<a href="#cite_note-37">[37]</a>

Auch nach der Besetzung der Niederlande begann dort der sofortige Zugriff auf die Vermögen der Juden. Anders als in Österreich oder Frankreich wurde die Aneignung durch scheinlegale Geschäfte vorgenommen. Ein bekanntes Beispiel ist der Fall des <a href="Amsterdam" title="Amsterdam">Amsterdamer</a> Kunsthändlers <a href="Jacques_Goudstikker" title="Jacques Goudstikker">Jacques Goudstikker</a>. Er wollte vor dem Einmarsch der Wehrmacht nach <a href="Schottland" title="Schottland">Schottland</a> fliehen und verunglückte auf der Reise tödlich. <a href="Reichsmarschall" title="Reichsmarschall">Reichsmarschall</a> <a href="Hermann_G%C3%B6ring" title="Hermann Göring">Hermann Göring</a> sicherte sich den Zugriff auf die zurückgelassenen 1.300 Gemälde, unter anderem von <a href="Lucas_Cranach_der_%C3%84ltere" title="Lucas Cranach der Ältere">Lucas Cranach</a>, <a href="Vincent_van_Gogh" title="Vincent van Gogh">Vincent van Gogh</a>, <a href="Francisco_de_Goya" title="Francisco de Goya">Francisco de Goya</a>, <a href="Rembrandt_van_Rijn" title="Rembrandt van Rijn">Rembrandt van Rijn</a>, <a href="Peter_Paul_Rubens" title="Peter Paul Rubens">Peter Paul Rubens</a>, <a href="Tizian" title="Tizian">Tizian</a> und <a href="Diego_Vel%C3%A1zquez" title="Diego Velázquez">Diego Velázquez</a>. Er erwarb diesen Bestand von dem Direktor der Galerie, der unter Zwang einem Verkaufspreis von etwa zwei Millionen Gulden zustimmte. 780 Werke ließ Göring nach Deutschland schaffen, den Rest veräußerte er an den deutschen Bankier <a href="Alois_Miedl" title="Alois Miedl">Alois Miedl</a>, der einen Teil der Kunstwerke weiterverkaufte, andere deponierte er in der Schweiz und verschob sie nach Spanien.<a href="#cite_note-38">[38]</a>

Während die Nationalsozialisten dem Kunstraub in Westeuropa noch äußerlich einen legalen Anstrich gaben, ließ man im besetzten Osteuropa alle Hemmungen fallen. Es wurden keine rechtsförmigen Verordnungen, sondern lediglich allgemeine Regelungen zur Enteignung der Juden erlassen. Von Beginn an erfolgten die willkürlichen wie systematischen Plünderungen und vorsätzlichen Zerstörungen, die in starkem Maße Juden, aber auch Nicht-Juden betrafen, nahezu zeitgleich mit den Deportationen und der <a href="Ghetto" title="Ghetto">Ghettoisierung</a> der Bevölkerung, den Massenerschießungen und Massenmorden. In <a href="Deutsche_Besetzung_Polens_1939%E2%80%931945" title="Deutsche Besetzung Polens 1939–1945">Polen</a> war das Ziel, die Wurzeln der Kultur zu zerstören und sowohl Staat wie Nation zu beseitigen. Der unwiederbringlich vernichtete Bestand an Kulturgütern in Polen, in der Ukraine und in Weißrussland durch die deutsche Besatzungsmacht geschah in einem Ausmaß, der nie beziffert werden konnte. Kunstgegenstände, denen angebliche deutsche Herkunft zugesprochen wurden, sah man als wertig an, in das Deutsche Reich „heimgeholt“ zu werden. Unter dieser Maßgabe wurden Museumsbestände geplündert, Kunstwerke aus privaten Sammlungen beschlagnahmt und von Personen geraubt, die aus politischen oder rassischen Gründen verfolgt wurden. Auf Kunst spezialisierte Einheiten wie das <a href="Peter_Paulsen_(Arch%C3%A4ologe)" title="Peter Paulsen (Archäologe)">Sonderkommando Paulsen</a> des Reichssicherheitshauptamtes, <a href="Wolfram_Sievers" title="Wolfram Sievers">Wolfram Sievers</a> der Generaltreuhänder für die „Sicherung deutschen Kulturguts“, SS-Führer <a href="Kajetan_M%C3%BChlmann" title="Kajetan Mühlmann">Kajetan Mühlmann</a>, <a href="Alfred_Schellenberg_(Kunsthistoriker)" title="Alfred Schellenberg (Kunsthistoriker)">Alfred Schellenberg</a> und andere verbrachten die wertige Kunst ins Reich. Anfang 1943 gab es im besetzten Osteuropa so gut wie kein jüdisches Eigentum mehr, von den Verfolgten in Polen und in der <a href="Sowjetunion" title="Sowjetunion">Sowjetunion</a> lebte kaum jemand mehr.<a href="#cite_note-39">[39]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Institutionen_und_Nutznießer">Institutionen und Nutznießer</h2></div>

Der ungeheuere Kunstraub der Nationalsozialisten findet teilweise seine Entsprechung in dem Kunstverständnis der nationalsozialistischen Führungselite. <a href="Adolf_Hitler" title="Adolf Hitler">Adolf Hitler</a> sah sich selbst als Kunstfreund und <a href="M%C3%A4zen" title="Mäzen">Mäzen</a>; seine Gefolgschaft tat es ihm gleich. Elf der höchsten NS-Führer haben zwischen 1933 und 1945 umfangreiche und wertvolle Kunstsammlungen aufgebaut: <a href="Hermann_G%C3%B6ring" title="Hermann Göring">Hermann Göring</a>, <a href="Joseph_Goebbels" title="Joseph Goebbels">Joseph Goebbels</a>, <a href="Joachim_von_Ribbentrop" title="Joachim von Ribbentrop">Joachim von Ribbentrop</a>, <a href="Heinrich_Himmler" title="Heinrich Himmler">Heinrich Himmler</a>, <a href="Baldur_von_Schirach" title="Baldur von Schirach">Baldur von Schirach</a>, <a href="Hans_Frank" title="Hans Frank">Hans Frank</a>, <a href="Robert_Ley" title="Robert Ley">Robert Ley</a>, <a href="Albert_Speer" title="Albert Speer">Albert Speer</a>, <a href="Martin_Bormann" title="Martin Bormann">Martin Bormann</a>, <a href="Arthur_Seyss-Inquart" class="mw-redirect" title="Arthur Seyss-Inquart">Arthur Seyss-Inquart</a> und <a href="Josef_B%C3%BCrckel" title="Josef Bürckel">Josef Bürckel</a>. Die Beweggründe waren aus einer totalitären <a href="Ideologie" title="Ideologie">Ideologie</a> entsprungene Vorstellungen von nationaler Kunst, das Ziel war, eine Kunstsammlung von unübertroffenem Umfang anzuhäufen, die „dem deutschen Volk zum Ruhm gereichen“ sollte. Soweit die formulierten „hehren Ziele“, im Privaten ging es schlichtweg um persönliche Bereicherung.<a href="#cite_note-40">[40]</a>

Mit dem Einmarsch der Wehrmacht in Österreich wurden mit der Organisation des <a href="Sonderauftrag_Linz" title="Sonderauftrag Linz">Sonderauftrags Linz</a> die Pläne für eine Gemäldegalerie in Hitlers Heimatstadt <a href="Linz" title="Linz">Linz</a> konkret. Den Grundstock sollte seine eigene Sammlung, vorwiegend bayerische und österreichische Malerei des 19. Jahrhunderts, bilden, der um Altmeister-Gemälde zu erweitern sei. Ab 1938 wurden in mehreren Depots in München und Österreich sowohl angekaufte wie geraubte Kunstschätze für dieses Ziel gehortet. Der Zugriff auf die Sammlungen österreichischer Juden veranlasste Hitler, sich selbst per <a href="F%C3%BChrervorbehalt_(1938)" title="Führervorbehalt (1938)">Führervorbehalt</a> die erste Wahl auf die geraubten Kunstwerke zu sichern.<a href="#cite_note-41">[41]</a> Der Führervorbehalt wurde ab 1940 auf das gesamte Deutsche Reich und alle besetzen Gebiete erweitert, d. h. auf alle Kunstsammlungen, denen man habhaft werden konnte. Was nicht für Linz gebraucht würde, sollte auf andere Museen, vor allem in den <a href="Okkupation" title="Okkupation">okkupierten</a> und der eigenen Kultur beraubten Ostgebiete des Großdeutschen Reiches verteilt werden.<a href="#cite_note-42">[42]</a> Bei Kriegsende fanden die Alliierten in den entsprechenden Depots 4.747 Kunstwerke, davon stammten 211 Objekte aus der Sammlung <a href="Louis_Nathaniel_von_Rothschild" title="Louis Nathaniel von Rothschild">Louis Rothschild</a> in Wien und 285 aus der Galerie <a href="Jacques_Goudstikker" title="Jacques Goudstikker">Jacques Goudstikker</a> in Amsterdam, in beiden Fällen nur ein Bruchteil der geraubten Güter. Der größte Teil, soweit es die Zuweisungen zum Sonderauftrag Linz betraf, ist seit 2008 in einer Datenbank des <a href="Deutsches_Historisches_Museum" title="Deutsches Historisches Museum">Deutschen Historischen Museums</a> dokumentiert. Rosenberg behielt bis zum Kriegsende die Kontrolle über die meisten der Beschlagnahmungen des <a href="Einsatzstab_Reichsleiter_Rosenberg" title="Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg">ERR</a>.<a href="#cite_note-43">[43]</a> Er plante, die geraubte Kunst in einem besonderen Museum in Berlin zu zeigen.<a href="#cite_note-44">[44]</a>

Auch Hermann Göring war seit dem <a href="Erster_Weltkrieg" title="Erster Weltkrieg">Ersten Weltkrieg</a> leidenschaftlicher Kunstsammler, ab 1933 verfügte er über genügend Macht und Geld und hatte so die Möglichkeit, im großen Stil Kunst anzuschaffen. Ab 1937 ließ er sich dazu von dem Berliner Kunsthändler <a href="Walter_Andreas_Hofer" title="Walter Andreas Hofer">Walter Andreas Hofer</a> beraten und unterstützen. Sowohl bei der Sicherstellung von polnischen wie französischen und niederländischen Kunstschätzen versuchte er, gegen die Anweisungen Hitlers den ersten Zugriff zu bekommen. Er rühmte sich, „die bedeutendste Privatsammlung zumindest in Deutschland, wenn nicht in Europa“ zu besitzen.<a href="#cite_note-45">[45]</a> Seine Vorliebe galt Werken altdeutscher Meister, bereits 1939 besaß er 15 Gemälde von Lucas Cranach. In <a href="Carinhall" title="Carinhall">Carinhall</a>, seinem Landsitz, den er zu einem Museum ausbauen wollte, sammelte er bis Kriegsende: 1.375 Gemälde, 250 Skulpturen, 108 <a href="Tapisserie" class="mw-redirect" title="Tapisserie">Tapisserien</a>, 200 <a href="Antike_M%C3%B6bel" class="mw-redirect" title="Antike Möbel">antike Möbel</a>, 60 Perser- und französische Teppiche, 75 Glasfenster, 175 kunstgewerbliche Objekte.<a href="#cite_note-46">[46]</a>

Dass es beim Erwerb von Raubkunst durch öffentliche Institutionen durchaus auch Handlungsspielräume gab, zeigt der Fall des <a href="Steirisches_Volkskundemuseum" title="Steirisches Volkskundemuseum">Steirischen Volkskundemuseums</a> in <a href="Graz" title="Graz">Graz</a>: Dem Museum waren im Februar 1940 insgesamt 14 Objekte aus dem enteigneten Besitz des Sammlers <a href="Oscar_Bondy" title="Oscar Bondy">Oscar Bondy</a> angeboten worden. Der Museumsdirektor <a href="Viktor_von_Geramb" class="mw-redirect" title="Viktor von Geramb">Viktor von Geramb</a>, der nach dem <a href="Anschluss_%C3%96sterreichs" title="Anschluss Österreichs">„Anschluss“</a> 1938 seine Professur verloren hatte, lehnte den Kauf aus moralischen Erwägungen ab. Dabei argumentierte er gegenüber den staatlichen Stellen damit, dass die angebotenen Objekte nicht zu den vorhandenen Beständen des Museums passen würden. In einem Brief an einen seiner Mitarbeiter schrieb Geramb verbittert, eine Übernahme sei aus fachlichen Gründen abzulehnen, „ganz abgesehen von den ethischen Gründen, die ja allem Anschein nach meine Privatangelegenheit sind.“ Schließlich konnte der Ankauf verhindert werden.<a href="#cite_note-47">[47]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Das_Ausmaß_des_Raubs">Das Ausmaß des Raubs</h2></div>

Die Intensität, die flächenmäßige Ausdehnung des zeitweilig von Deutschen besetzten Gebietes, die unterschiedliche Dauer und Handhabe des NS-Kunstraubs sowie die Vernichtung von Dokumenten erklärt hinreichend, dass die Gesamtmenge nur grob geschätzt werden kann. Bei Zahlenangaben ist es zudem wichtig, zwischen <a href="Kunstwerk" title="Kunstwerk">Kunstwerken</a> und <a href="Kulturgut" title="Kulturgut">Kulturgütern</a> zu unterscheiden. Der Begriff des Kunstwerks wird allgemein für Produkte künstlerischen Schaffens verwendet und bezeichnet insbesondere Gemälde, Grafiken und bildhauerische Werke. Die Bezeichnung Kulturgüter als Ergebnisse künstlerischer Produktion ist weiter gefasst: Unter diesem Ausdruck werden auch Kunsthandwerk, Gold- und Silberschmiede, Porzellan und Fayence, Schmuck, Münzen, Bücher, Möbel, antike Kunst und vieles mehr verstanden. Da die Abgrenzung teilweise schwierig ist und zudem die Zählweisen verschieden sind (so wurden Grafikmappen zum Beispiel mancherorts mit den anteiligen Blättern gezählt und anderenorts als einziges Konvolut), variieren die Zahlen selbst bei den wiederaufgefundenen Werken erheblich.

Dieser Ungenauigkeit eingedenk muss man von einer Zahl von 600.000 Kunstwerken ausgehen, die zwischen 1933 und 1945 von den Deutschen in Europa gestohlen wurden: 200.000 innerhalb von Deutschland und Österreich, 100.000 in Westeuropa und 300.000 in Osteuropa.<a href="#cite_note-48">[48]</a>

Die Zahl der bis heute nicht an die rechtmäßigen Eigentümer zurückgegebenen Kunstwerke, die weltweit verstreut in Privatbesitz, öffentlichen Sammlungen, Museen und Kunstausstellungen vermutet werden, wird zwischen 10.000 und 110.000 geschätzt. Diese große Schätzdifferenz ist zum Teil damit begründet, dass viele der verschollenen Kunstwerke Gemälde und Arbeiten sind, die nicht von auffälligem und internationalen Wert waren und deren rechtmäßige Eigentümer heute unbekannt sind. Der weitere Weg über Verkäufe, Auktionen, Geschenke und Aneignungen oder aber auch ihre Vernichtung ist nicht mehr nachvollziehbar.<a href="#cite_note-49">[49]</a>

Der Raub an Kulturgütern geht weit über den Raub an Kunstwerken hinaus. Bei Kriegsende wurden in deutschen Depots fünf Millionen Objekte aufgefunden. Darin enthalten war ein Anteil von nicht geraubten, sondern aus Museumsbeständen ausgelagerten Werken, die im tatsächlichen Eigentum des Deutschen Reiches standen. Über die Dimension der geraubten Güter, die nicht in die Depots gelangten, die entweder unwiederbringlich zerstört, anderweitig untergebracht oder privat verwendet wurden, können nur Spekulationen angestellt werden.

<a href="Ernst_Klee" title="Ernst Klee">Ernst Klee</a> vermerkt in einer Anmerkung zu Archivarbeit, dass in der Tarnsprache der Täter der NS-Zeit mit „Sicherung“ von Kunst gemeint war: „Kunstraub“.<a href="#cite_note-50">[50]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Restitution_von_NS-Raubkunst_nach_1945">Restitution von NS-Raubkunst nach 1945</h2></div>

<div class="hauptartikel" role="navigation">→ Hauptartikel: <a href="Restitution_von_Raubkunst" title="Restitution von Raubkunst">Restitution von Raubkunst</a></div>

Aufgrund des <a href="Milit%C3%A4rregierungsgesetz_Nr._59" title="Militärregierungsgesetz Nr. 59">Militärregierungsgesetzes Nr. 59</a> von 1947 und der <a href="Deutsche_Wiedergutmachungspolitik#Rückerstattung_von_Vermögensgegenständen" title="Deutsche Wiedergutmachungspolitik">deutschen Wiedergutmachungspolitik</a> in den 1950er und 1960er Jahren wurden einzelne verfolgungsbedingt entzogene Kunst- und Kulturgüter an die ursprünglichen Eigentümer zurückgegeben. In der <a href="Sowjetische_Besatzungszone" title="Sowjetische Besatzungszone">sowjetischen Besatzungszone</a> bzw. der <a href="DDR" class="mw-redirect" title="DDR">DDR</a> fanden nur wenige Rückerstattungen statt, auch fehlte es an einer entsprechenden gesetzlichen Grundlage.<a href="#cite_note-WD-51">[51]</a>

Die als unzureichend angesehenen Regelungen<a href="#cite_note-52">[52]</a><a href="#cite_note-53">[53]</a> wurden zunächst durch das <a href="Offene_Verm%C3%B6gensfragen#Gesetz_zur_Regelung_offener_Vermögensfragen" title="Offene Vermögensfragen">Gesetz zur Regelung offener Vermögensfragen</a> (VermG) der <a href="Volkskammer_der_DDR" class="mw-redirect" title="Volkskammer der DDR">Volkskammer der DDR</a> vom 31. August 1990 erweitert, das auch auf vermögensrechtliche Ansprüche von Bürgern und Vereinigungen mit Sitz in der DDR anwendbar ist, die in der Zeit vom 30. Januar 1933 bis zum 8. Mai 1945 aus rassischen, politischen, religiösen oder weltanschaulichen Gründen verfolgt worden waren und deshalb ihr Vermögen infolge von Zwangsverkäufen, Enteignungen oder auf andere Weise verloren hatten (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.gesetze-im-internet.de/vermg/__1.html">§ 1</a> Abs. 6 VermG).<a href="#cite_note-WD-51">[51]</a>

1998 schloss sich die Bundesrepublik Deutschland der <a href="Washingtoner_Erkl%C3%A4rung" title="Washingtoner Erklärung">Washingtoner Erklärung</a> an. In der Folge wurde die <a href="Provenienzforschung" title="Provenienzforschung">Provenienzforschung</a>, die Erforschung der Geschichte und Herkunft von Kunstwerken, zu einem zentralen Forschungsfeld der Museumsarbeit.<a href="#cite_note-WD-51">[51]</a>

Seit 2003 gab es in der Bundesrepublik Deutschland die <a href="Beratende_Kommission_im_Zusammenhang_mit_der_R%C3%BCckgabe_NS-verfolgungsbedingt_entzogenen_Kulturguts%2C_insbesondere_aus_j%C3%BCdischem_Besitz" title="Beratende Kommission im Zusammenhang mit der Rückgabe NS-verfolgungsbedingt entzogenen Kulturguts, insbesondere aus jüdischem Besitz">Beratende Kommission im Zusammenhang mit der Rückgabe NS-verfolgungsbedingt entzogenen Kulturguts, insbesondere aus jüdischem Besitz</a> unter dem damaligen Vorsitz von <a href="Jutta_Limbach" title="Jutta Limbach">Jutta Limbach</a>, auch Limbach-Kommission genannt. Sie befasste sich als staatliche Institution mit Raubkunst und deren Rückgabe an die Erben.<a href="#cite_note-54">[54]</a><a href="#cite_note-WD-51">[51]</a> Zum 1. Dezember 2025 wird die Kommission durch die <a href="Schiedsgerichtsbarkeit_NS-Raubgut" title="Schiedsgerichtsbarkeit NS-Raubgut">Schiedsgerichtsbarkeit NS-Raubgut</a> ersetzt.

2013 enthüllte die Zeitschrift <a href="Der_Spiegel" title="Der Spiegel">Der Spiegel</a>, dass sich damals noch rund 20.000 Kunstgegenstände aus dem Besitz von Nazis in Depots des Bundes befanden. Dabei handelte es sich um Gemälde, Plastiken, <a href="B%C3%BCcherraub" title="Bücherraub">Bücher</a>, Möbel, Münzen usw. Die 2300 Bilder wurden im Jahr 2004 auf einen Versicherungswert von 20 Millionen Euro geschätzt. Dazu kommen noch Hunderte Bilder, welche sich in deutschen Museen befinden. Die Herkunft ist oft ungeklärt. In den 1960er und 1970er Jahren wurden Kunstgegenstände aus dem Besitz von Nazigrößen, die nun im Bundesbesitz waren, zu Schnäppchenpreisen auf dem Kunstmarkt verkauft. Die Erlöse waren in den allgemeinen Haushalt geflossen.<a href="#cite_note-55">[55]</a>

Im Juni 2016 berichtete die <a href="S%C3%BCddeutsche_Zeitung" title="Süddeutsche Zeitung">Süddeutsche Zeitung</a>, dass die <a href="Bayerische_Staatsgem%C3%A4ldesammlungen" title="Bayerische Staatsgemäldesammlungen">Bayerischen Staatsgemäldesammlungen</a> die ihnen 1949 aus den amerikanischen „<a href="Collecting_Point" class="mw-redirect" title="Collecting Point">Collecting Points</a>“ anvertrauten Werke sich teilweise selbst angeeignet, teilweise in Zusammenarbeit mit bayrischen Ministerien auch an Familien ehemaliger Nazi-Größen verkauft habe, anstatt sie an die (jüdischen) Vorbesitzer zurückzuleiten. Zum Beispiel sei das Holländische Platzbild (eine kleine Kopie nach einem Werk des niederländischen <a href="Barockmaler" class="mw-redirect" title="Barockmaler">Barockmalers</a> <a href="Jan_van_der_Heyden" title="Jan van der Heyden">Jan van der Heyden</a>) aus einer jüdischen Sammlung in Wien 1963 an <a href="Henriette_Hoffmann" class="mw-redirect" title="Henriette Hoffmann">Henriette Hoffmann</a> „zurückverkauft“ worden (geschiedene Frau des „<a href="Reichsstatthalter" title="Reichsstatthalter">Reichsstatthalters</a>“ von <a href="Wien" title="Wien">Wien</a>, <a href="Baldur_von_Schirach" title="Baldur von Schirach">Baldur von Schirach</a>, Verantwortlicher der Verschleppung der österreichischen Juden). Es sei nur wenig später im Kölner Auktionshaus <a href="Lempertz" title="Lempertz">Lempertz</a> an den Dombauverein <a href="Xanten" title="Xanten">Xanten</a> versteigert worden, wo es sich auch heute noch befände. Die New York Times zitierte <a href="Ferdinand_von_Schirach" title="Ferdinand von Schirach">Ferdinand von Schirach</a>, den Enkel von Baldur von Schirach, zur Notwendigkeit der Provenienzforschung mit den Worten: „We need to know about the evil... That’s the only way we can live with it.“ (<a href="#cite_note-56">[56]</a>)<a href="#cite_note-57">[57]</a>

Wie die Süddeutsche Zeitung weiter berichtete, wollten die Bayerischen Staatsgemäldesammlungen die Ergebnisse eines seit Jahren laufenden diesbezüglichem Forschungsprojekts nicht öffentlich machen; sie gestatteten weder Wissenschaftlern noch Anwälten oder Opferfamilien unbeschränkten Zugang zum Archiv und gäben als einzige bayrische Behörde entsprechende Dokumente nicht wie gesetzlich vorgeschrieben den Bayerischen <a href="Staatsarchiv" title="Staatsarchiv">Staatsarchiven</a> weiter, wo sie öffentlich zugänglich wären.<a href="#cite_note-58">[58]</a>

Im Februar 2025 berichtete Die Zeit über eine 900 Seiten umfassende Liste mit Vermerken zum Katalog der Sammlungen der Bayerischen Staatsgemäldesammlungen. Darin seien nach internen Nachforschungen der Museen bis 2020 an die 200 Werke ausgewiesen worden, die als vermutliche Raubkunst anzusehen seien oder für die ein Restitutionsbegehren vorliege. Laut dem Artikel enthalte die Liste die Namen „zahlreicher jüdischer Künstler, Sammler und Kunsthändler auf, die den Kunstbetrieb im frühen 20. Jahrhundert prägten, aber auch die Namen derjenigen, die vom Kunstraub besonders profitierten, darunter Adolf Hitler und Hermann Göring.“ Auf die Frage der Zeitung, wer für diese Jahrzehnte lange Untätigkeit und Geheimhaltung verantwortlich sei, antwortete der bayrische Staatsminister für Wissenschaft und Kunst, <a href="Markus_Blume" title="Markus Blume">Markus Blume</a>, dies läge in der Verantwortung der Bayerischen Staatsgemäldesammlungen. Da diese jedoch dem Kultusministerium unterstehen und nicht das Museum, sondern das Ministerium über die Rückgabe von Kunstwerken entscheiden, hielt der Artikel diese Auskunft des Ministeriums für wenig überzeugend.<a href="#cite_note-59">[59]</a> Im April 2025 entließ Blume den Direktor der Staatsgemäldesammlungen <a href="Bernhard_Maaz" title="Bernhard Maaz">Bernhard Maaz</a>.<a href="#cite_note-60">[60]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Raubkunst_laut_der_Erklärung_von_Terezin_2009">Raubkunst laut der Erklärung von Terezin 2009</h2></div>

In der Erklärung von Terezin 2009 als Folgeerklärung der Washingtoner Prinzipien von 1998 werden Enteignungen von Kunstgegenständen und Kulturgütern der Opfer während der Zeit des Holocaust zwischen 1933 und 1945, die durch Diebstahl, Nötigung und Entzug sowie durch Preisgabe, Zwangsversteigerung und Verkauf unter Zwang erfolgten unter NS-Raubkunst subsumiert.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Siehe_auch">Siehe auch</h2></div>

<ul><li><a href="Liste_von_Restitutionsf%C3%A4llen" title="Liste von Restitutionsfällen">Liste von Restitutionsfällen</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Thomas Armbruster: Rückerstattung der Nazi-Beute, die Suche, Bergung und Restitution von Kulturgütern durch die westlichen Alliierten nach dem Zweiten Weltkrieg. (= Schriften zum Kulturgüterschutz). de Gruyter, Berlin 2007, ISBN 978-3-89949-542-3 (zugleich: Zürich, Universität, Dissertation, 2007).</li>

<li>Inka Bertz, <a href="Michael_Dorrmann" title="Michael Dorrmann">Michael Dorrmann</a> (Hrsg.): Raubkunst und Restitution. Kulturgut aus jüdischem Besitz von 1933 bis heute. Herausgegeben im Auftrag des Jüdischen Museums Berlin und des Jüdischen Museums Frankfurt am Main. Frankfurt am Main 2008, ISBN 978-3-8353-0361-4 (Ausstellungskatalog zur gleichnamigen Ausstellung 2008/2009 im Jüdischen Museum Berlin und im Jüdischen Museum Frankfurt).</li>

<li>Uwe Fleckner (Hrsg.): Angriff auf die Avantgarde. Kunst und Kunstpolitik im Nationalsozialismus. (= Schriften der Forschungsstelle „Entartete Kunst“. 1). Akademie-Verlag, Berlin 2007, ISBN 978-3-05-004062-2.</li>

<li>Constantin Goschler, <a href="Philipp_Ther" title="Philipp Ther">Philipp Ther</a> (Hrsg.): Raubkunst und Restitution. „Arisierung“ und Rückerstattung des jüdischen Eigentums in Europa. Fischer-Taschenbuch-Verlag, Frankfurt am Main 2003, ISBN 3-596-15738-2.</li>

<li>Ulf Häder: Beiträge öffentlicher Einrichtungen der Bundesrepublik Deutschland zum Umgang mit Kulturgütern aus ehemaligem jüdischen Besitz (= Veröffentlichungen der Koordinierungsstelle für Kulturgutverluste. 1). Koordinierungsstelle für Kulturgutverluste, Magdeburg 2001, ISBN 3-00-008868-7.</li>

<li>Hannes Hartung: Kunstraub in Krieg und Verfolgung. Die Restitution der Beute- und Raubkunst im Kollisions- und Völkerrecht. (= Schriften zum Kulturgüterschutz). de Gruyter, Berlin 2005, ISBN 3-89949-210-2. (Zugleich: Zürich, Univ., Diss., 2004)</li>

<li><a href="Hochschule_f%C3%BCr_J%C3%BCdische_Studien" class="mw-redirect" title="Hochschule für Jüdische Studien">Hochschule für Jüdische Studien</a> (Hrsg.): Beredte Objekte – Provenienzforschung zu NS-Raubgut / Eloquent Objects – Provenance Research on Nazi Looted Property (= Trumah. Zeitschrift der Hochschule für Jüdische Studien Heidelberg, Band 26). Universitätsverlag Winter, Heidelberg 2023, ISBN 978-3-8253-9514-8.</li>

<li><a href="Stefan_Koldehoff" title="Stefan Koldehoff">Stefan Koldehoff</a>: Die Bilder sind unter uns. Das Geschäft mit der NS-Raubkunst. Eichborn, Frankfurt am Main 2009, ISBN 978-3-8218-5844-9.</li>

<li>Stefan Koldehoff: Die Bilder sind unter uns. Das Geschäft mit der NS-Raubkunst und der Fall Gurlitt. Galiani, Berlin 2014, ISBN 978-3-86971-093-8.</li>

<li>Hanns Christian Löhr: Das Braune Haus der Kunst, Hitler und der „Sonderauftrag Linz“. Visionen, Verbrechen, Verluste. Akademie-Verlag, Berlin 2005, ISBN 3-05-004156-0. (2. Aufl.: Gebr. Mann, Berlin 2016, ISBN 978-3-7861-2736-9).</li>

<li>Der Eiserne Sammler. Die Kollektion Hermann Göring. Kunst und Korruption im „Dritten Reich“. Gebr. Mann, Berlin 2009, ISBN 978-3-7861-2601-0.</li>

<li>Hanns Christian Löhr, Kunst als Waffe – Der Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg, Ideologie und Kunstraub im „Dritten Reich“, Gebr. Mann, Berlin 2018, ISBN 978-3-7861-2806-9.</li>

<li><a href="Melissa_M%C3%BCller" title="Melissa Müller">Melissa Müller</a>, Monika Tatzkow: Verlorene Bilder, verlorene Leben – Jüdische Sammler und was aus ihren Kunstwerken wurde. Elisabeth-Sandmann-Verlag, München 2008, ISBN 978-3-938045-30-5.</li>

<li><a href="Heinz_Nigg" title="Heinz Nigg">Heinz Nigg</a>: Augenöffner: Raubkunst und Fluchtgut erinnern an den Holocaust. In: Thomas Buomberger, Guido Magnaguagno (Hrsg.): Schwarzbuch Bührle. Raubkunst für das Kunsthaus Zürich? Rotpunktverlag, Zürich 2015, ISBN 978-3-85869-664-9, S. 217–231.</li>

<li><a href="Heinz_Nigg" title="Heinz Nigg">Heinz Nigg</a>: Entrechtet – beraubt – erinnert. Dokumentation über Opfer des Nationalsozialismus mit Bezug zu Zürich. edition 8, Zürich 2021, ISBN 978-3-85990-431-6</li>

<li>Jonathan Petropoulos: Kunstraub und Sammelwahn. Kunst und Politik im Dritten Reich. Propyläen, Berlin 1999, ISBN 3-549-05594-3.</li>

<li>Julian Philipp Rapp: NS-Raubkunst vor amerikanischen Gerichten. Aktuelle Entwicklungen der 'restitution litigation' in den USA. Mohr Siebeck, Tübingen 2021, ISBN 978-3-16-159971-2.</li>

<li><a href="Andrea_Rasch%C3%A8r" title="Andrea Raschèr">Andrea F. G. Raschèr</a>: Raubkunst, in Kultur Kunst Recht: schweizerisches und internationales Recht, Peter Mosimann/Marc-André Renold/Andrea F. G. Raschèr (Hrsg.), 2., stark erweiterte Auflage. Helbing Lichtenhahn Verlag, Basel 2020, Kap. 6 § 10, ISBN 978-3-7190-3890-8.</li>

<li>Waldemar Ritter: Kulturerbe als Beute? Die Rückführung kriegsbedingt aus Deutschland verbrachter Kulturgüter – Notwendigkeit und Chancen für die Lösung eines historischen Problems (Wissenschaftliche Beibände zum Anzeiger des Germanischen Nationalmuseums Band 13). Verlag des Germanischen Nationalmuseums, Nürnberg 1997, ISBN 3-926982-49-7.</li>

<li>Jan Schleusener: Raub von Kulturgut. Der Zugriff des NS-Staats auf jüdischen Kunstbesitz in München und seine Nachgeschichte (= Bayerische Studien zur Museumsgeschichte, Band 3). Hrsg.: Landesstelle für die nichtstaatlichen Museen in Bayern. 1. Auflage. Deutscher Kunstverlag, Berlin / München 2016, ISBN 978-3-422-07366-1.</li>

<li>Gunnar Schnabel, Monika Tatzkow: Nazi Looted Art. Handbuch Kunstrestitution weltweit. Proprietas-Verlag, Berlin 2007, ISBN 978-3-00-019368-2.</li>

<li><a href="Julius_H._Schoeps" title="Julius H. Schoeps">Julius H. Schoeps</a>, Anna-Dorothea Ludewig (Hrsg.): Eine Debatte ohne Ende? Raubkunst und Restitution im deutschsprachigen Raum. Hentrich & Hentrich Verlag, Berlin 2015, ISBN 978-3-95565-057-5.</li>

<li>Birgit Schwarz: Hitlers Museum. Die Fotoalben „Gemäldegalerie Linz“. Dokumente zum „Führermuseum“. Böhlau, Wien u. a. 2004, ISBN 3-205-77054-4</li>

<li>Birgit Schwarz: Geniewahn. Hitler und die Kunst. Böhlau, Wien u. a. 2009, ISBN 978-3-205-78307-7.</li>

<li>Birgit Schwarz: Auf Befehl des Führers. Hitler und der NS-Kunstraub. Theiss, Stuttgart 2014, ISBN 978-3-8062-2958-5.</li>

<li>Birgit Schwarz: Hitlers Sonderauftrag Ostmark. Kunstraub und Museumspolitik im Nationalsozialismus. Böhlau, Wien / Köln / Weimar 2018, ISBN 978-3-205-20621-7; <a href="https://doi.org/10.7767/9783205206965" class="extiw external" title="doi:10.7767/9783205206965">doi:10.7767/9783205206965</a></li>

<li>Irena Strelow: „Ich werde aber weiter sorgen“. NS-Raubkunst in katholischen Kirchen. Hentrich & Hentrich Verlag, Berlin 2017, ISBN 978-3-95565-207-4 (<a href="Julius_H._Schoeps" title="Julius H. Schoeps">Julius H. Schoeps</a> [Hrsg.]: Studien zur Provenienzforschung, Band 2).</li>

<li>Katharina Stengel (Hrsg.): Vor der Vernichtung. Die staatliche Enteignung der Juden im Nationalsozialismus. (= Wissenschaftliche Reihe des Fritz-Bauer-Instituts. 15). Campus-Verlag, Frankfurt am Main u. a. 2007, ISBN 978-3-593-38371-2.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><a href="https://de.wiktionary.org/wiki/Raubkunst" class="extiw external" title="wikt:Raubkunst">Wiktionary: Raubkunst</a> – Bedeutungserklärungen, Wortherkunft, Synonyme, Übersetzungen</div>

<ul><li>Video: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.ardmediathek.de/tv/Planet-Wissen/Auf-der-Suche-nach-Hitlers-Raubkunst/WDR-Fernsehen/Video?documentId=23041124&bcastId=12994052"> Auf der Suche nach Hitlers Raubkunst.</a> Dokumentations- und Wissenschaftssendung <a href="Planet_Wissen" title="Planet Wissen">Planet Wissen</a>.</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.jmberlin.de/raub-und-restitution/de/home.php">Sonderausstellung „Raub und Restitution. Kulturgut aus jüdischem Besitz von 1933 bis heute“, im Jüdischen Museum Berlin vom 19. September 2008 bis 1. Februar 2009 und im Jüdischen Museum Frankfurt am Main, 23. April bis 2. August 2009</a>, abgerufen am 4. Dezember 2010</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.lostart.de/Webs/DE/Datenbank/Index.html">Lost Art Register, Koordinierungsstelle für Kulturgutverluste Magdeburg.</a> Abgerufen am 4. Dezember 2010</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www2.landesarchiv-bw.de/ofs21/inventar/index.php?inventar=arisierung">Inventar des Generallandesarchivs Karlsruhe: Kunstraub und „Arisierung“ 1933–1945.</a> Landesarchiv Baden-Württemberg.</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.nuernberg.de/internet/stadtarchiv/projekte_lost_art.html">Recherchen zu NS-Raubgut.</a> Sammlungen der Stadt Nürnberg; abgerufen am 14. Januar 2015.</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.nuernberg.de/internet/stadtarchiv/projekte_lost_art_objektliste.html">Recherchen zu NS-Raubgut Objektliste.</a> Sammlungen der Stadt Nürnberg; abgerufen am 14. Januar 2015.</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.youtube.com/watch?v=HCO-ehDMsoQ">Unter dem Hammer der Nazis – Die geheimen Akten des Adolf W.</a> youtube.com; abgerufen am 14. Januar 2015.</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.dhm.de/datenbank/linzdb">Datenbank „Sonderauftrag Linz“.</a> <a href="Deutsches_Historisches_Museum" title="Deutsches Historisches Museum">Deutsches Historisches Museum</a>.</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.concordia.ca/arts/max-stern.html">Max Stern Art Restitution Project.</a> concordia.ca; abgerufen am 14. Januar 2015.</li>

<li><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/The_Max_Stern_Art_Restitution_Project" class="extiw external" title="en:The Max Stern Art Restitution Project">The Max Stern Art Restitution Project</a> (engl. WP)</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://terborchstichting.nl/en/exhibition/">Ausstellung Looted Art in the Netherlands/Roofkunst voor, tijdens en na WO II.</a> terborchstichting.nl</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.deutschlandfunk.de/ns-raubkunst-viele-fragen-werden-wir-niemals-klaeren-koennen.911.de.html?dram:article_id=402139">Debatten und Dokumente vom 3. Dezember 2017: „Viele Fragen zur NS-Raubkunst werden wir niemals klären können“, Bernhard Maaz, Generaldirektor der Bayerischen Staatsgemäldesammlungen, im Gespräch mit Stefan Koldehoff.</a> <a href="Deutschlandfunk" title="Deutschlandfunk">Deutschlandfunk</a> Kulturfragen.</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.welt.de/geschichte/article235559458/Edelmetallabgabe-135-Tonnen-Silber-und-1-3-Tonnen-Gold-von-Juden-gingen-in-an-die-Schmelzanstalten.html">135 Tonnen Silber und 1,3 Tonnen Gold von Juden gingen an die Schmelzanstalten.</a> <a href="Die_Welt" title="Die Welt">Welt Online</a>.</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.kulturrat.de/presse/pressemitteilung/25-jahre-washingtoner-erklaerung-es-gibt-noch-viel-zu-tun/">25 Jahre Washingtoner Erklärung: Es gibt noch viel zu tun. Schwerpunkt in Politik & Kultur, der Zeitung des Deutschen Kulturrates, zu NS-Raubgut.</a> Deutscher Kulturrat, Pressemitteilung, 2. Dezember 2023.</li>

<li><a href="Heinz_Nigg" title="Heinz Nigg">Heinz Nigg</a>: Entrechtet – beraubt – erinnert. <a rel="nofollow" class="external text" href="https://remembered.ch/">Eine Videodokumentation über Opfer des Nationalsozialismus mit Bezug zu Zürich</a>. 2022 (20 Min.).</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><a href="#cite_ref-1">↑</a> Jonathan Petropoulos: Kunstraub und Sammelwahn. Kunst und Politik im Dritten Reich. Übersetzt von Eric D. Lombert. Propyläen, 1999, S. 15.

</li>

<li id="cite_note-2"><a href="#cite_ref-2">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://fragdenstaat.de/dokumente/13163-wd-1-01113-beutekunst/?page=11">Beutekunst.</a> <a href="Wissenschaftliche_Dienste_des_Deutschen_Bundestages" title="Wissenschaftliche Dienste des Deutschen Bundestages">Wissenschaftliche Dienste des Deutschen Bundestages</a>, Ausarbeitung vom 5. Februar 2013, S. 4.

</li>

<li id="cite_note-3"><a href="#cite_ref-3">↑</a> Hannes Hartung: Kunstraub in Krieg und Verfolgung. Die Restitution der Beute- und Raubkunst im Kollisions- und Völkerrecht. Zürich 2004, S. 60 f.

</li>

<li id="cite_note-4"><a href="#cite_ref-4">↑</a> Gemeinsame Londoner Erklärung der Alliierten vom 5. Januar 1943, Absatz 3; hier zitiert nach <a href="Wilfried_Fiedler_(Rechtswissenschaftler)" title="Wilfried Fiedler (Rechtswissenschaftler)">Wilfried Fiedler</a>: Die Alliierte (Londoner) Erklärung vom 5. Januar 1943: Inhalt, Auslegung und Rechtsnatur in der Diskussion der Nachkriegsjahre, in <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r261891140">

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</style><a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20140203044151/http://archiv.jura.uni-saarland.de/FB/LS/Fiedler/Fiedler/Aufsaetze/London.html#Heading1">Juristisches Archiv der Universität Saarland</a> (<a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a> des <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r250917974">

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</style><a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Farchiv.jura.uni-saarland.de%2FFB%2FLS%2FFiedler%2FFiedler%2FAufsaetze%2FLondon.html%23Heading1">Originals</a> vom 3. Februar 2014 im <a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a>)  Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.<a rel="nofollow" class="external text" href="http://IABotmemento.invalid/http://archiv.jura.uni-saarland.de/FB/LS/Fiedler/Fiedler/Aufsaetze/London.html#Heading1">@1</a><a rel="nofollow" class="external text" href="http://archiv.jura.uni-saarland.de/FB/LS/Fiedler/Fiedler/Aufsaetze/London.html#Heading1">@2</a>Vorlage:Webachiv/IABot/archiv.jura.uni-saarland.de, eingesehen am 4. Dezember 2010.

</li>

<li id="cite_note-5"><a href="#cite_ref-5">↑</a> Jonathan Petropulos in einer Stellungnahme am 10. Februar 2000 vor dem <a href="United_States_House_Committee_on_Financial_Services" title="United States House Committee on Financial Services">House Banking Committee</a> in Washington <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20121017185535/http://archives.financialservices.house.gov/banking/21000pet.shtml">Hearing of 10 February 2000</a> (<a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a> vom 17. Oktober 2012 im <a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a>), abgerufen am 19. Oktober 2012.

</li>

<li id="cite_note-6"><a href="#cite_ref-6">↑</a> Hannes Hartung: Kunstraub in Krieg und Verfolgung. Die Restitution der Beute- und Raubkunst im Kollisions- und Völkerrecht. Zürich 2004, S. 44 f.

</li>

<li id="cite_note-7"><a href="#cite_ref-7">↑</a> Hannes Hartung: Kunstraub in Krieg und Verfolgung. Die Restitution der Beute- und Raubkunst im Kollisions- und Völkerrecht. Zürich 2004, S. 60.

</li>

<li id="cite_note-Petropoulos-8"><a href="#cite_ref-Petropoulos_8-0">↑</a> Jonathan Petropoulos: Kunstraub und Sammelwahn. Kunst und Politik im Dritten Reich. Übersetzt von Eric D. Lombert. Propyläen, 1999, S. 15.

</li>

<li id="cite_note-9"><a href="#cite_ref-9">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://fragdenstaat.de/dokumente/13163-wd-1-01113-beutekunst/?page=11">Beutekunst.</a> <a href="Wissenschaftliche_Dienste_des_Deutschen_Bundestages" title="Wissenschaftliche Dienste des Deutschen Bundestages">Wissenschaftliche Dienste des Deutschen Bundestages</a>, Ausarbeitung vom 5. Februar 2013, S. 4.

</li>

<li id="cite_note-10"><a href="#cite_ref-10">↑</a> Hannes Hartung: Kunstraub in Krieg und Verfolgung. Die Restitution der Beute- und Raubkunst im Kollisions- und Völkerrecht. Zürich 2004, S. 59.

</li>

<li id="cite_note-11"><a href="#cite_ref-11">↑</a> Gunnar Schnabel, Monika Tatzkow: Nazi Looted Art. Handbuch. Kunstrestitution weltweit. Berlin 2007, S. 503.

</li>

<li id="cite_note-12"><a href="#cite_ref-12">↑</a> Inka Bertz, Michael Dorrmann (Hrsg.): Raubkunst und Restitution. Kulturgut aus jüdischem Besitz von 1933 bis heute. Herausgegeben im Auftrag des Jüdischen Museums Berlin und des Jüdischen Museums Frankfurt am Main, Frankfurt am Main 2008, S. 9.

</li>

<li id="cite_note-13"><a href="#cite_ref-13">↑</a> Katharina Stengel: Vor der Vernichtung. Die staatliche Enteignung der Juden im Nationalsozialismus. Frankfurt am Main 2007, S. 10 f.

</li>

<li id="cite_note-14"><a href="#cite_ref-14">↑</a> Dieter Ziegler: Grossbürger und Unternehmer: die deutsche Wirtschaftselite im 20. Jahrhundert. Göttingen 2000, S. 49 f.

</li>

<li id="cite_note-15"><a href="#cite_ref-15">↑</a> Christoph Franke: Die Rolle der Devisenstellen bei der Enteignung der Juden. In: Katharina Stengel (Hrsg.): Vor der Vernichtung. Die staatliche Enteignung der Juden im Nationalsozialismus. Frankfurt am Main 2007, S. 85; Gesetz zur Änderung des Gesetzes über die Devisenbewirtschaftung vom 1. Dezember 1936 (RGBl. I, S. 1000)

</li>

<li id="cite_note-16"><a href="#cite_ref-16">↑</a> Martin Friedenberger, Klaus-Dieter Gössel, Eberhard Schönknecht (Hrsg.): Die Reichsfinanzverwaltung im Nationalsozialismus. Darstellung und Dokumente. Bremen 2002, ISBN 3-86108-377-9, S. 14.

</li>

<li id="cite_note-17"><a href="#cite_ref-17">↑</a> Martin Friedenberger, Klaus-Dieter Gössel, Eberhard Schönknecht (Hrsg.): Die Reichsfinanzverwaltung im Nationalsozialismus. Darstellung und Dokumente. Bremen 2002, ISBN 3-86108-377-9, S. 16–19.

</li>

<li id="cite_note-18"><a href="#cite_ref-18">↑</a> Gunnar Schnabel, Monika Tatzkow: Nazi Looted Art. Handbuch. Kunstrestitution weltweit. Berlin 2007, S. 33.

</li>

<li id="cite_note-19"><a href="#cite_ref-19">↑</a> <a href="Anja_Heu%C3%9F" title="Anja Heuß">Anja Heuß</a>: Die Sammlung Littmann und die Aktion „Entartete Kunst“. In: Inka Bertz, Michael Dorrmann (Hrsg.): Raubkunst und Restitution. Kulturgut aus jüdischem Besitz von 1933 bis heute. Frankfurt am Main 2008, S. 69 ff.

</li>

<li id="cite_note-20"><a href="#cite_ref-20">↑</a> Gunnar Schnabel, Monika Tatzkow: Nazi Looted Art. Handbuch. Kunstrestitution weltweit. Berlin 2007, S. 62.

</li>

<li id="cite_note-21"><a href="#cite_ref-21">↑</a> Birgit Schwarz: Hitlers Sonderauftrag Ostmark. Kunstraub und Museumspolitik im Nationalsozialismus. Wien, Köln, Weimar 2018.

</li>

<li id="cite_note-22"><a href="#cite_ref-22">↑</a> Gunnar Schnabel, Monika Tatzkow: Nazi Looted Art. Handbuch. Kunstrestitution weltweit. Berlin 2007, S. 36.

</li>

<li id="cite_note-23"><a href="#cite_ref-23">↑</a> <a href="Hans_Safrian" title="Hans Safrian">Hans Safrian</a>: Kein Recht auf Eigentum. Zur Genese antijüdischer Gesetze im Frühjahr 1938 im Spannungsfeld von Peripherie und Zentrum. In: Katharina Stengel (Hrsg.): Vor der Vernichtung. Die staatliche Enteignung der Juden im Nationalsozialismus. Frankfurt am Main 2007, S. 246 ff.

</li>

<li id="cite_note-24"><a href="#cite_ref-24">↑</a> Gunnar Schnabel, Monika Tatzkow: Nazi Looted Art. Handbuch. Kunstrestitution weltweit. Berlin 2007, S. 392.

</li>

<li id="cite_note-25"><a href="#cite_ref-25">↑</a> Christiane Kuller: Die Bürokratie des Raubs und ihre Folgen. In: Inka Bertz, Michael Dorrmann (Hrsg.): Raubkunst und Restitution. Kulturgut aus jüdischem Besitz von 1933 bis heute. Frankfurt am Main 2008, S. 64.

</li>

<li id="cite_note-26"><a href="#cite_ref-26">↑</a> Monika Tatzkow: Walter Westfeld (1889–1945), Düsseldorf. In: Melissa Müller, Monika Tatzkow: Verlorene Bilder, verlorene Leben. Jüdische Sammler und was aus ihren Kunstwerken wurde. München 2009, S. 87 ff.

</li>

<li id="cite_note-27"><a href="#cite_ref-27">↑</a> Katrin Engelhardt: Die Ausstellung Entartete Kunst in Berlin 1938. In: Uwe Fleckner (Hrsg.): Angriff auf die Avantgarde. Kunst und Kunstpolitik im Nationalsozialismus. Berlin 2007, S. 90.

</li>

<li id="cite_note-28"><a href="#cite_ref-28">↑</a> Paul Ortwin Rave: Kunstdiktatur im Dritten Reich. (1949). Nachdruck, herausgegeben von Uwe M. Schneede, Berlin o. D., S. 93 ff.

</li>

<li id="cite_note-29"><a href="#cite_ref-29">↑</a> Gunnar Schnabel, Monika Tatzkow: Nazi Looted Art. Handbuch. Kunstrestitution weltweit. Berlin 2007, S. 38

</li>

<li id="cite_note-30"><a href="#cite_ref-30">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20090629031708/http://www.geschkult.fu-berlin.de/e/khi/forschung/entartete_kunst/inventar/index.html">Beschlagnahmeinventar.</a> (<a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a> vom 29. Juni 2009 im <a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a>) geschkult.fu-berlin.de; abgerufen am 23. März 2009.

</li>

<li id="cite_note-31"><a href="#cite_ref-31">↑</a> Melissa Müller: Sophie Lissitzky-Küppers (1891–1978) Hannover / München. In: Melissa Müller, Monika Tatzkow: Verlorene Bilder, verlorene Leben. Jüdische Sammler und was aus ihren Kunstwerken wurde. München 2009, S. 99 ff.

</li>

<li id="cite_note-32"><a href="#cite_ref-32">↑</a> Thomas Buomberger: Raubkunst – Kunstraub. Die Schweiz und der Handel mit gestohlenen Kulturgütern zur Zeit des Zweiten Weltkriegs. Zürich 1998, S. 56 f.

</li>

<li id="cite_note-33"><a href="#cite_ref-33">↑</a> Paul Ortwin Rave: Kunstdiktatur im Dritten Reich (1949). Nachdruck, herausgegeben von Uwe M. Schneede, Berlin o. D., S. 124.

</li>

<li id="cite_note-34"><a href="#cite_ref-34">↑</a> VO betr. Maßnahmen gegen Juden, 27. September 1940, Verordnungsblatt des Militärbefehlshabers in Frankreich (VOBL.MBF) 30. September 1940, und weitere; zitiert nach: Jean Dreyfus, Die Enteignung der Juden in Westeuropa. In: Constantin Goschler, Philipp Ther (Hrsg.): Raubkunst und Restitution. „Arisierung“ und Rückerstattung des jüdischen Eigentums in Europa. Frankfurt am Main 2003, S. 43 und S. 55, Fn. 11

</li>

<li id="cite_note-35"><a href="#cite_ref-35">↑</a> Thomas Buomberger: Raubkunst – Kunstraub. Die Schweiz und der Handel mit gestohlenen Kulturgütern zur Zeit des Zweiten Weltkriegs. Zürich 1998, S. 32.

</li>

<li id="cite_note-36"><a href="#cite_ref-36">↑</a> 2. Bericht auf Erlaß des Herrn Reichsministers und Chefs der Reichskanzlei RK 118 II A vom 19. August 1940 und auf Erlaß des Herrn Reichsministers für Volksaufklärung und Propaganda BK 9900 – 02/13.8.40/89 – 1/6 vom 20. August 1940 : betr. Kunstwerke und geschichtlich bedeutsame Gegenstände, die seit 1500 ohne unseren Willen oder auf Grund zweifelhafter Rechtsgeschäfte in ausländischen Besitz gelangt sind; Teil I – III; abgeschlossen 31. Dezember 1940// Otto Kümmel. Bestand der Staatsbibliothek zu Berlin

</li>

<li id="cite_note-37"><a href="#cite_ref-37">↑</a> alle Zahlen nach: Thomas Buomberger: Raubkunst – Kunstraub. Die Schweiz und der Handel mit gestohlenen Kulturgütern zur Zeit des Zweiten Weltkriegs. Zürich 1998, S. 37.

</li>

<li id="cite_note-38"><a href="#cite_ref-38">↑</a> Gunnar Schnabel, Monika Tatzkow: Nazi Looted Art. Handbuch. Kunstrestitution weltweit. Berlin 2007, S. 86 f.

</li>

<li id="cite_note-39"><a href="#cite_ref-39">↑</a> Dieter Pohl: Der Raub an den Juden im besetzten Osteuropa 1939–1942. In: Constantin Goschler, Philipp Ther (Hrsg.): Raubkunst und Restitution. „Arisierung“ und Rückerstattung des jüdischen Eigentums in Europa. Frankfurt am Main 2003, S. 58 ff.; vgl. auch: Gunnar Schnabel, Monika Tatzkow: Nazi Looted Art. Handbuch. Kunstrestitution weltweit. Berlin 2007, S. 164.

</li>

<li id="cite_note-40"><a href="#cite_ref-40">↑</a> Jonathan Petropoulos: Kunstraub und Sammelwahn. Kunst und Politik im Dritten Reich. Hamburg 1996, S. 226 f.

</li>

<li id="cite_note-41"><a href="#cite_ref-41">↑</a> Theodor Brückler (Hrsg.): Kunstraub, Kunstbergung und Restitution in Österreich 1938 bis heute. Böhlau Wien 1999, ISBN 978-3-205-98926-4, S. 19, Fußnote 36; <a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=A-fkKHXJU6oC&pg=PA19&lpg=PA19&dq=%2218.+Juni+1938%22+F%C3%BChrervorbehalt&source=bl&ots=3Vdve8EUGI&sig=PetXLSCdG3pFZtmKKVwNeFc0o4k&hl=de&sa=X&ei=NZDDU7HbMtKf7Abt2oDICg#v=onepage&q=%2218.%20Juni%201938%22%20F%C3%BChrervorbehalt&f=false">books.google.de</a>

</li>

<li id="cite_note-42"><a href="#cite_ref-42">↑</a> Birgit Schwarz: Sonderauftrag Linz und »Führermuseum«. In: Inka Bertz, Michael Dorrmann (Hrsg.): Raubkunst und Restitution. Kulturgut aus jüdischem Besitz von 1933 bis heute. Frankfurt am Main 2008, S. 127 ff.

</li>

<li id="cite_note-43"><a href="#cite_ref-43">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.dhm.de/datenbank/linzdb/">Linzer Sammlung.</a> Datenbank des Deutschen historischen Museum; abgerufen am 25. März 2009. Hanns Christian Löhr: Neufund, Ein neues Dokument zum „Sonderauftrag Linz“. In: Kunstchronik, Januar 2016, 69. Jg. Heft 1, S. 2–7.

</li>

<li id="cite_note-44"><a href="#cite_ref-44">↑</a> Hanns Christian Löhr: Kunst als Waffe. Der Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg. Berlin 2018, S. 39 ff.

</li>

<li id="cite_note-45"><a href="#cite_ref-45">↑</a> Brief von Hermann Göring an Alfred Rosenberg vom 21. November 1940, Dokument 1651-PS aus IMT: Der Nürnberger Prozess. Nachdruck München 1989, ISBN 3-7735-2522-2, Band 27 (=Dokumentenband 3) Zitat auf S. 430.

</li>

<li id="cite_note-46"><a href="#cite_ref-46">↑</a> Ilse von zur Mühlen: Hermann Göring als Kunstsammler. In: Inka Bertz, Michael Dorrmann (Hrsg.): Raubkunst und Restitution. Kulturgut aus jüdischem Besitz von 1933 bis heute. Frankfurt am Main 2008, S. 145; Nancy H. Yeide: Beyond the Dreams of Avarice. The Hermann Goering Collection. Dallas 2009. <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.lostart.de/nn_42178/Webs/DE/Datenbank/ObjektgruppeFund,param=OBJGRP__ID_3D17938.html">Dokumentation der „Sammlung Göring“ aufgefundener und nicht zuzuordnender Objekte.</a> Lost Art Datenbank, Magdeburg; abgerufen am 28. März 2009. <a rel="nofollow" class="external text" href="http://IABotdeadurl.invalid/http://www.lostart.de/nn_42178/Webs/DE/Datenbank/ObjektgruppeFund,param=OBJGRP__ID_3D17938.html">@1</a><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.lostart.de/nn_42178/Webs/DE/Datenbank/ObjektgruppeFund,param=OBJGRP__ID_3D17938.html">@2</a>Vorlage:Toter Link/www.lostart.de (Seite nicht mehr abrufbar, festgestellt im Mai 2019. <a rel="nofollow" class="external text" href="http://timetravel.mementoweb.org/list/2010/http://www.lostart.de/nn_42178/Webs/DE/Datenbank/ObjektgruppeFund,param=OBJGRP__ID_3D17938.html">Suche in Webarchiven</a>)  Info: Der Link wurde automatisch als defekt markiert. Bitte prüfe den Link gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.

</li>

<li id="cite_note-47"><a href="#cite_ref-47">↑</a> Helmut Eberhart: „Innere Politik ist zum großen Teil angewandte Volkskunde …“. In: <a href="Alfred_Ableitinger" title="Alfred Ableitinger">Alfred Ableitinger</a> (Hrsg.): Bundesland und Reichsgau. Demokratie, „Ständestaat“ und NS-Herrschaft in der Steiermark 1918 bis 1945. Band 2. Böhlau Verlag, Wien / Köln / Weimar 2015, ISBN 978-3-205-20062-8, S. 135–162, hier S. 155.

</li>

<li id="cite_note-48"><a href="#cite_ref-48">↑</a> alle Zahlen nach: Jonathan Petropulos in einer Stellungnahme am 10. Februar 2000 vor dem <a href="United_States_House_Committee_on_Financial_Services" title="United States House Committee on Financial Services">House Banking Committee</a> in Washington. <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20121017185535/http://archives.financialservices.house.gov/banking/21000pet.shtml">financialservices.house.gov</a> (<a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a> vom 17. Oktober 2012 im <a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a>) abgerufen am 19. Oktober 2012.

</li>

<li id="cite_note-49"><a href="#cite_ref-49">↑</a> Hannes Hartung: Kunstraub in Krieg und Verfolgung. Die Restitution der Beute- und Raubkunst im Kollisions- und Völkerrecht. Zürich 2004, S. 44 f.

</li>

<li id="cite_note-50"><a href="#cite_ref-50">↑</a> <a href="Ernst_Klee" title="Ernst Klee">Ernst Klee</a>: Das Personenlexikon zum Dritten Reich. Wer war was vor und nach 1945. Aktualisierte Ausgabe, 4. Auflage. Fischer-Taschenbuch-Verlag, Frankfurt am Main 2013, ISBN 978-3-596-16048-8, im Vorwort, S. 5.

</li>

<li id="cite_note-WD-51">↑ <a href="#cite_ref-WD_51-0">a</a> <a href="#cite_ref-WD_51-1">b</a> <a href="#cite_ref-WD_51-2">c</a> <a href="#cite_ref-WD_51-3">d</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.bundestag.de/resource/blob/491794/42f7ba4d067efd53c4a62a3d8987c037/wd-10-061-16-pdf-data.pdf">Raubkunst und Restitution. Washingtoner Erklärung und Limbach-Kommission.</a> (PDF; 0,2 MB) <a href="Wissenschaftliche_Dienste_des_Deutschen_Bundestages" title="Wissenschaftliche Dienste des Deutschen Bundestages">Wissenschaftliche Dienste des Deutschen Bundestages</a>, Sachstand vom 1. Dezember 2016, S. 6 ff.

</li>

<li id="cite_note-52"><a href="#cite_ref-52">↑</a> Friedrich Kiechle: Kunst und Restitution. In: Neue juristische Online-Zeitschrift (NJOZ), 2011, S. 193–205.

</li>

<li id="cite_note-53"><a href="#cite_ref-53">↑</a> Hannes Hartung: Kunstraub in Krieg und Verfolgung: die Restitution der Beute-und Raubkunst im Kollisions- und Völkerrecht. De Gruyter, Berlin 2005.

</li>

<li id="cite_note-54"><a href="#cite_ref-54">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20130124001506/http://www.lostart.de/nn_6044/sid_004660D8E1239CCDFA53B7BF74CE93CB/nsc_true/Webs/DE/Kommission/Index.html?__nnn=true">Beratende Kommission</a> (<a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a> vom 24. Januar 2013 im <a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a>), lostart.de, abgerufen am 10. April 2013.

</li>

<li id="cite_note-55"><a href="#cite_ref-55">↑</a> Steffen Winter: <cite style="font-style:italic">Braune Beute</cite>. In: <cite style="font-style:italic"><a href="Der_Spiegel" title="Der Spiegel">Der Spiegel</a></cite>. Nr. 5, 2013, S. 34–43 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.spiegel.de/spiegel/print/d-90750450.html">online</a>).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Raubkunst&rft.atitle=Braune+Beute&rft.au=Steffen+Winter&rft.date=2013&rft.genre=journal&rft.issue=5&rft.jtitle=Der+Spiegel&rft.pages=34-43" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-56"><a href="#cite_ref-56">↑</a> Doreen Carvajal, <a href="Alison_Smale" title="Alison Smale">Alison Smale</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.nytimes.com/2016/07/16/arts/design/nazi-art-loot-returned-to-nazis.html">Nazi Art Loot Returned … to Nazis.</a> In: New York Times, 15. Juli 2016

</li>

<li id="cite_note-57"><a href="#cite_ref-57">↑</a> zuvor bereits im Spiegel, 28/2016, S. 109.

</li>

<li id="cite_note-58"><a href="#cite_ref-58">↑</a> 25. Juni 2016, Jörg Häntzschel, <a href="Catrin_Lorch" title="Catrin Lorch">Catrin Lorch</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.sueddeutsche.de/kultur/skandal-um-bayerische-staatsgemaeldesammlungen-bayerische-museen-verkauften-raubkunst-an-familien-hochrangiger-nazis-1.3050201">Bayerische Museen verkauften Raubkunst an Familien hochrangiger Nazis</a>; gemäß Commission for Looted Art in Europe, London, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.lootedartcommission.com/">lootedartcommission.com</a> (26. Juni 2016)

</li>

<li id="cite_note-59"><a href="#cite_ref-59">↑</a> Tobias Timm: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.zeit.de/kultur/kunst/2025-02/ns-raubkunst-bayerische-staatsgemaeldesammlungen-juden-kunst">NS-Raubkunst: Ein bayrisches „ohne Wenn und Aber“.</a> In: <a href="Die_Zeit" title="Die Zeit">Zeit Online</a>. 21. Februar 2025, abgerufen am 22. Februar 2025.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ARaubkunst&rft.title=NS-Raubkunst%3A+Ein+bayrisches+%E2%80%9Eohne+Wenn+und+Aber%E2%80%9C&rft.description=NS-Raubkunst%3A+Ein+bayrisches+%E2%80%9Eohne+Wenn+und+Aber%E2%80%9C&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.zeit.de%2Fkultur%2Fkunst%2F2025-02%2Fns-raubkunst-bayerische-staatsgemaeldesammlungen-juden-kunst&rft.creator=Tobias+Timm&rft.date=2025-02-21">

</li>

<li id="cite_note-60"><a href="#cite_ref-60">↑</a> Torsten Klaus: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.dnn.de/kultur/regional/muenchner-raubkunstdebatte-museumschef-maaz-muss-gehen-4UME2YEN3ZDMJCFIKBQEFDKSFE.html">Münchner Raubkunstdebatte: Museumschef Maaz muss gehen.</a> 30. März 2025, abgerufen am 4. April 2025 (epd).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ARaubkunst&rft.title=M%C3%BCnchner+Raubkunstdebatte%3A+Museumschef+Maaz+muss+gehen&rft.description=M%C3%BCnchner+Raubkunstdebatte%3A+Museumschef+Maaz+muss+gehen&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.dnn.de%2Fkultur%2Fregional%2Fmuenchner-raubkunstdebatte-museumschef-maaz-muss-gehen-4UME2YEN3ZDMJCFIKBQEFDKSFE.html&rft.creator=Torsten+Klaus&rft.date=2025-03-30&rft.language=de">

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Normdaten (Sachbegriff): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/4134168-5">4134168-5</a> </div>

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